業(yè)德駿，幼承家學(xué)，現(xiàn)為南京匯鴻藝術(shù)館副館長(zhǎng)，中國(guó)少數(shù)民族文物保護(hù)協(xié)會(huì)研究員、江蘇廣播集團(tuán)《藝術(shù)收藏》欄目藝術(shù)顧問(wèn)、南京顏真卿書(shū)畫(huà)院顧問(wèn)、南京七賢美術(shù)館館長(zhǎng)、南京政治學(xué)院客座教授、中國(guó)書(shū)法家園網(wǎng)花鳥(niǎo)畫(huà)主任、江蘇省國(guó)畫(huà)院特聘畫(huà)家、中華文化促進(jìn)會(huì)社會(huì)藝術(shù)水平考級(jí)全國(guó)考官、CPA海上藝術(shù)之旅特聘導(dǎo)師、江蘇省少兒現(xiàn)場(chǎng)書(shū)畫(huà)大賽評(píng)委。他的作品多次入選全國(guó)及省市畫(huà)展并多次獲獎(jiǎng)，被有關(guān)單位收藏。(聯(lián)系電話：13905178864)

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　　認(rèn)識(shí)業(yè)德駿先生很久了，他與揚(yáng)子晚報(bào)情緣也頗深，多年來(lái)通過(guò)報(bào)紙刊登過(guò)不少清新佳作。近期，見(jiàn)他的新作，技藝又精進(jìn)不少，墨色氤氳間，清雅風(fēng)骨躍然而出。

　　業(yè)德駿的花鳥(niǎo)畫(huà)世界里，一只墨鴨破水而出，羽翼未干卻神氣昂然；幾枝荷花亭立，淡彩敷色間不見(jiàn)斧鑿之痕；紫藤垂落如瀑，似有暗香浮動(dòng)——這些躍然紙上的生靈，不僅是自然物象的摹寫(xiě)，更是一位當(dāng)代畫(huà)家對(duì)傳統(tǒng)筆墨的深情重構(gòu)與生命詩(shī)學(xué)的淋漓詮釋。作為江蘇畫(huà)壇實(shí)力派中青年花鳥(niǎo)畫(huà)家的代表，業(yè)德駿的藝術(shù)之路始于家學(xué)滋養(yǎng)，歷經(jīng)趙良翰啟蒙及譚勇、王達(dá)弗等名師指授，更得陳大羽親傳，在師古與師心之間走出了一條清雅雋秀的個(gè)性化道路。

　　業(yè)德駿的藝術(shù)探索扎根于深厚的筆墨傳統(tǒng)，卻拒絕簡(jiǎn)單復(fù)刻古法。他深諳清代松年所言“書(shū)畫(huà)清高，首重人品”的藝道真諦，將人格修養(yǎng)融入筆墨實(shí)踐，形成“德藝雙馨”的創(chuàng)作底色。他從揚(yáng)州八怪、海派的寫(xiě)意脈絡(luò)中提煉出“簡(jiǎn)、雅、淡、拙”的筆墨精神，在《柳塘鴨趣》《芙蓉鱖魚(yú)》等作品中，墨色交融極具抽象性與表現(xiàn)力，鴨羽的濕潤(rùn)感、鱖魚(yú)的滑膩感皆通過(guò)水墨氤氳自然流露，展現(xiàn)“墨色淋漓，姿態(tài)各異”的鮮活意象；他注重形神再造，提出“以神寫(xiě)形，以趣造型”的創(chuàng)作觀，在《春江水暖》《雙鴨》等作品中，鴨的憨拙、雞的昂揚(yáng)超越形似，直抵物象神韻。線條骨力遒勁如荷莖挺拔，淡彩敷色似芙蓉初綻，在“骨法用筆”中實(shí)現(xiàn)“自然天成”的化境；他解構(gòu)傳統(tǒng)筆墨程式，建立新的“筆與墨結(jié)構(gòu)秩序”。例如在《繁華紫玉舞東風(fēng)》中，紫藤枝條的穿插、花瓣的點(diǎn)染形成充滿現(xiàn)代構(gòu)成感的視覺(jué)方陣，吞吐時(shí)代氣息。這一創(chuàng)新并未割裂傳統(tǒng)，而是將筆墨納入當(dāng)代心理軌跡，使水墨語(yǔ)言承載文化延續(xù)的使命。他的探索印證了石濤“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的箴言，為寫(xiě)意花鳥(niǎo)注入新的生命力。

　　業(yè)德駿的花鳥(niǎo)世界拒絕標(biāo)本式的刻板描繪，而是充滿田園牧歌式的生趣。其題材選擇彰顯出對(duì)日常生活詩(shī)意的敏銳捕捉。鴨、雞、鱖魚(yú)成為其標(biāo)志性題材。鴨群戲水的《柳塘倩影》、雄雞高唱的《振翮歡唱大地春》，皆以“真氣、真意、真趣”傳遞生命律動(dòng)，呼應(yīng)李鱓“畫(huà)雞欲喚人間善心”的人文關(guān)懷；四時(shí)花卉在他筆下被賦予“性情化”：荷花之清逸、紫藤之絢爛、梅花之孤傲，被賦予人格化氣質(zhì)?！蹲蠚鈻|來(lái)》以繁密藤花寄寓蓬勃生機(jī)，《春色滿園》借牡丹綻放抒發(fā)盛世情懷，物象與心象在此交融； 田園野趣在他筆下得到哲學(xué)升華：芭蕉蔭下麻雀啁啾(《蕉叢鳴翠》)，枇杷枝頭蟲(chóng)鳥(niǎo)相窺，這些“童趣依依”的瞬間，實(shí)則是畫(huà)家對(duì)“萬(wàn)物一體”哲學(xué)觀的視覺(jué)詮釋，在微觀世界中投射天地大美。

　　他的創(chuàng)作始終強(qiáng)調(diào)“從生活中汲取源泉”，筆下生靈的鮮活感源于對(duì)自然的長(zhǎng)期觀察。一羽一葉皆承載著胸中逸氣，形成“清雅雋秀”的個(gè)人風(fēng)貌，在雅俗共賞中達(dá)成藝術(shù)與生命的共鳴。

　　作為江蘇花鳥(niǎo)畫(huà)界的代表人物，業(yè)德駿的藝術(shù)實(shí)踐深植于地域文脈。其作品保留傳統(tǒng)神韻，卻突破“新金陵畫(huà)派”的寫(xiě)實(shí)框架。在《春江水暖》中，“鴨先知”的詩(shī)意被轉(zhuǎn)化為墨韻酣暢的視覺(jué)敘事，既有文人畫(huà)的意趣，又具現(xiàn)代形式的張力。

　　業(yè)德駿的寫(xiě)意花鳥(niǎo)，是水墨與詩(shī)心的共振——筆下一只墨鴨的轉(zhuǎn)身，幾簇藤花的垂落，皆在“信筆拈來(lái)”間暗藏法度，于“意趣盎然”中透射哲思。從《紫氣東來(lái)》的磅礴生機(jī)到《清趣》的淡遠(yuǎn)禪意，其藝術(shù)始終在“師造化、得心源”的古老命題中探尋新解。當(dāng)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)面臨現(xiàn)代性困境時(shí)，業(yè)德駿以“墨色淋漓”的筆陣與“生命交響”的意象作出回應(yīng)：真正的傳承不在粉本之中，而在萬(wàn)物生長(zhǎng)的土地上，在筆墨與心靈共鳴的剎那間。