原標(biāo)題：小戲不“小”，向上生長(zhǎng)
——探尋江蘇基層院團(tuán)小戲創(chuàng)作熱潮的背后
在舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)作中，近年來(lái)存在著一種慣性思維：重“大”輕“小”。當(dāng)大投入、大陣容、大制作成為主流敘事，篇幅精悍的小戲常被視作“配角”或“墊場(chǎng)”。可2025年11月，鹽城市淮劇團(tuán)創(chuàng)排的淮劇小戲《趕腳》一舉摘得文華獎(jiǎng)。消息傳來(lái)，很多人感到驚訝：原來(lái)小戲也能站上全國(guó)最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。
放眼江蘇，其實(shí)一批縣級(jí)院團(tuán)、基層劇團(tuán)已在小戲領(lǐng)域深耕細(xì)作，精品頻出。三五人能成戲，十幾分鐘可收尾，小戲宛如一支文藝“輕騎兵”，靈活穿梭在城鄉(xiāng)之間，成為江蘇舞臺(tái)創(chuàng)作中的一抹亮色。
“十五五”開局之年，中央宣傳部、教育部、財(cái)政部、文化和旅游部、中國(guó)文聯(lián)聯(lián)合印發(fā)《戲劇振興三年行動(dòng)計(jì)劃(2026—2028年)》，更為江蘇小戲的創(chuàng)作營(yíng)造新的時(shí)代契機(jī)。近日，記者采訪了江蘇多家基層院團(tuán)，試圖探尋“小戲不小”的創(chuàng)作密碼。
方寸舞臺(tái)見功夫，
要“把芝麻榨出油”
鹽城市淮劇團(tuán)創(chuàng)排的淮劇小戲《趕腳》在2025年迎來(lái)了“高光時(shí)刻”，11月接連斬獲第十八屆文華獎(jiǎng)和江蘇省文華獎(jiǎng)，12月又登上了2026年新年戲曲晚會(huì)，展現(xiàn)了淮劇這一地方劇種的獨(dú)特魅力。這部時(shí)長(zhǎng)不過(guò)20多分鐘的小戲，竟接連站上重磅舞臺(tái)，不禁讓人心生好奇：它究竟做對(duì)了什么?
鹽城市淮劇團(tuán)黨支部書記李鶯歌說(shuō)得實(shí)在：“劇情好看，人物造型美!老百姓一看就懂，看完哈哈一樂(lè)?！被磩⌒颉囤s腳》取材自傳統(tǒng)戲《孝燈記》，講述名門閨秀成鳳英女扮男裝尋夫途中跌落荒溝，被車夫錢三文搭救，由此引出一連串誤會(huì)與和解。創(chuàng)排團(tuán)隊(duì)沒(méi)有簡(jiǎn)單復(fù)排舊本，而是用當(dāng)代表達(dá)進(jìn)行了較大幅度的改寫：把原偏負(fù)面的人物塑造得更具溫度，整體風(fēng)格也轉(zhuǎn)向輕松詼諧?！敖?jīng)典能留下來(lái)，關(guān)鍵看怎么講給今天的人聽。”李鶯歌說(shuō)，這一調(diào)整讓老戲重新“活”了起來(lái)，既留住了老觀眾，也讓很多年輕人對(duì)傳統(tǒng)老戲產(chǎn)生了興趣。
什么是小戲?從藝術(shù)形態(tài)上看，它通常角色較少、情節(jié)集中、時(shí)長(zhǎng)較短、舞臺(tái)調(diào)度靈活。從藝術(shù)源流看，當(dāng)代小戲與傳統(tǒng)折子戲一脈相承，都是從完整敘事中提煉最精華的部分。
小戲之所以能深入人心，源于它貼近生活，演的多是身邊人、身邊事，唱的是鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情、地方腔調(diào)。近些年，江蘇小戲創(chuàng)作明顯升溫：蘇州市錫劇團(tuán)的《任性的李桂芳》、鎮(zhèn)江市藝術(shù)創(chuàng)作研究中心的揚(yáng)劇《水火相容》、常州市錫劇院的《碗里碗外》、漣水縣淮劇團(tuán)的《我的親家管得寬》、寶應(yīng)縣淮劇團(tuán)的《買你敲門聲》、無(wú)錫市錫劇院的《明天我就嫁給你》等作品，均以“小切口”回應(yīng)現(xiàn)實(shí)議題，贏得良好口碑。
小戲悄然改變了一部分年輕觀眾對(duì)傳統(tǒng)戲曲“慢、遠(yuǎn)、難懂”的刻板印象。一位年輕觀眾告訴記者，相比動(dòng)輒兩三個(gè)小時(shí)的大戲，小戲節(jié)奏更緊湊，也更容易“看進(jìn)去”。
有人以為小戲簡(jiǎn)單，排起來(lái)省事，其實(shí)并非如此。李鶯歌坦言，《趕腳》雖僅25分鐘，但完全按大戲標(biāo)準(zhǔn)打磨：身段、步法、水袖、眼神、唱腔，一樣不敢含糊。為了把戲做精，院團(tuán)還專門把三位演員送到上海京劇院，請(qǐng)老師一對(duì)一指導(dǎo)，從身眼手法步到唱念做打，反復(fù)細(xì)摳。
“小戲最考驗(yàn)演員的基本功。”李鶯歌直言，“大戲有舞美、燈光、大場(chǎng)面‘遮丑’，而小戲幾乎是把演員‘直接端到觀眾眼前’，任何細(xì)節(jié)都無(wú)處可藏?！?/p>
漣水縣淮劇團(tuán)翟永軍對(duì)此深有體會(huì)?！靶蝾}材多，雷同的也多，想讓人眼前一亮，就得在立意上求新，在二度創(chuàng)作上求精，每一個(gè)環(huán)節(jié)都不能松?！彼麄儚臅r(shí)長(zhǎng)100分鐘的大戲《村里有個(gè)管得寬》提取出“樓房里該不該養(yǎng)雞”這個(gè)生活化的切口，將其拆解重構(gòu)為小戲《我的親家管得寬》。前后歷經(jīng)多輪修改，反復(fù)調(diào)整，“從雞毛蒜皮的小事切進(jìn)去，但要讓觀眾看出時(shí)代意味，這才是小戲創(chuàng)作的難處?！?/p>
江蘇著名編劇袁連成，曾擔(dān)任文化和旅游部舉辦的首屆全國(guó)小戲小品展演的評(píng)委，在他看來(lái)，小戲并非大戲的濃縮版。由于演出時(shí)間較短，小戲要求以簡(jiǎn)潔明快的方式展開，快速交代人物關(guān)系、鋪陳劇情，一波三折地推動(dòng)矛盾沖突，創(chuàng)作難度絲毫不亞于“大戲”。因此，小戲創(chuàng)作需要有“把芝麻榨出油”的匠心，編劇更要有“惜墨如金”的自我要求，力求“無(wú)一字是廢字”。
小成本大回聲，
基層院團(tuán)的生存“解法”
相比大戲，小戲的特點(diǎn)很“直白”。翟永軍給記者算了一筆賬：“排一臺(tái)大戲，燈光、舞美、服裝、道具，花上兩三百萬(wàn)元很正常。我們縣級(jí)團(tuán)一年經(jīng)費(fèi)就那些，有時(shí)還得四處借人借錢。但小戲不同，15萬(wàn)元左右就能排出一部戲。”
投入門檻的驟降，直接改變了基層院團(tuán)的創(chuàng)作節(jié)奏——有本子就能干，有想法就能試。更關(guān)鍵的是靈活方便。三五個(gè)人，就是一臺(tái)戲。一輛面包車，裝得下所有的舞美道具?！盎鶎釉簣F(tuán)不適合大制作。你排個(gè)大戲，舞美拉不到田間地頭，老百姓看不著，再精致也白搭?！钡杂儡娬f(shuō)，這種“輕裝上陣”帶來(lái)的直接變化，就是與老百姓見面的次數(shù)增多了?！段业挠H家管得寬》自2023年首演以來(lái)，已累計(jì)演出100余場(chǎng)，觀眾超過(guò)5萬(wàn)人次。
“船小好掉頭?！背Ｖ菔绣a劇院《碗里碗外》的導(dǎo)演王勝標(biāo)道出了小戲的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，“大戲一旦立起來(lái)，改起來(lái)傷筋動(dòng)骨；小戲靈活，哪兒觀眾不愛看，下一場(chǎng)就能調(diào)，演著改著就磨出來(lái)了?！?/p>
袁連成則表示：“小戲成本低、演員少，送戲下鄉(xiāng)有戲，參加比賽有作品。一出小戲，可以成就一個(gè)演員；一批小戲，可以救活一個(gè)劇團(tuán)?！?/p>
寶應(yīng)縣淮劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)姜春梅對(duì)此更有切身感受。去年，該團(tuán)創(chuàng)排的淮劇小戲《買你敲門聲》首次摘得了省文華獎(jiǎng)，全團(tuán)上下激動(dòng)不已。她告訴記者，十多年前，劇團(tuán)一度陷入半癱瘓：人員流失、創(chuàng)作停擺、大戲多年難產(chǎn)?！艾F(xiàn)在，小戲在我們團(tuán)里點(diǎn)著了一把火?！毙蛲顿Y少、周期短、見效快，讓劇團(tuán)重新找回“呼吸節(jié)奏”，也重新激活了內(nèi)部創(chuàng)作氛圍。
去年，寶應(yīng)縣淮劇團(tuán)下基層演出162場(chǎng)。今年春節(jié)，全團(tuán)一天沒(méi)休，扎在農(nóng)村連軸轉(zhuǎn)?！袄习傩湛吹轿覀儊?lái)，是真激動(dòng)啊?！苯好氛f(shuō)，下基層不是為了湊場(chǎng)次，而是為了聽最真實(shí)的反饋。這種“泡在泥土里”的創(chuàng)作方式，直接影響著題材的選擇?！顿I你敲門聲》聚焦的正是農(nóng)村空巢老人，“這個(gè)戲農(nóng)村老百姓最愛看，因?yàn)檠莸木褪撬麄冏约?。兒女不在身邊，守著老屋等的就是那一聲敲門聲?！?/p>
小戲，也是人才培養(yǎng)的“磨刀石”。大戲里，年輕演員大多跑龍?zhí)?。小戲里，他們能?dāng)主角、能挑大梁、能完整塑造一個(gè)人物。
“在獲得文華獎(jiǎng)之前，我們?cè)诖迮_(tái)的舞臺(tái)上站了幾百次。正是那幾百次的打磨、幾百次的調(diào)整，才換來(lái)了這一次的成功?！薄囤s腳》的三位主演都是00后，鹽城市淮劇團(tuán)青年演員姜辰穎還清楚地記得，第一次村演后被老戲迷“點(diǎn)名”的場(chǎng)景：“演出結(jié)束后，一位老戲迷特地找到我，說(shuō)我的某個(gè)身段‘火候還不夠’。這些寶貴的意見，我們?cè)诤竺娴难莩鲋卸甲隽烁倪M(jìn)，觀眾的支持讓我們站上了更大的舞臺(tái)。”
寶應(yīng)縣淮劇團(tuán)《買你敲門聲》的三位主演也全部是二十出頭的年輕人。姜春梅總結(jié)出一條“育人經(jīng)驗(yàn)”：“先讓年輕人連演三四部小戲，把戲磨透、攢足了經(jīng)驗(yàn)，再去扛大戲，出人出戲，才能長(zhǎng)久?！?/p>
小戲不小，
這支“輕騎兵”如何跑得更遠(yuǎn)
袁連成告訴記者，過(guò)去提到小戲，幾乎等同于“鹽城小戲”。作為“淮劇之鄉(xiāng)”“小戲之鄉(xiāng)”，鹽城依托當(dāng)?shù)鼗磩》N和龐大的劇作家隊(duì)伍，孕育出一批批表現(xiàn)鄉(xiāng)村生活的鮮活作品，小戲創(chuàng)作一度相當(dāng)活躍。但如今，格局已然改變。
“江蘇的小戲創(chuàng)作與過(guò)去相比題材更加豐富、人物更加鮮活?！痹B成說(shuō)，“鹽城小戲依然堅(jiān)挺，全省小戲遍地開花。”淮劇依然占據(jù)重要比例，但錫劇、揚(yáng)劇、蘇劇等各地劇種紛紛跟進(jìn)，題材也從單一的農(nóng)村生活，擴(kuò)展至鄉(xiāng)村振興、基層治理、城市更新乃至特殊群體關(guān)懷。江蘇小戲，正呈現(xiàn)出百花齊放的新局面。
“遍地開花”的背后，是江蘇在制度層面的長(zhǎng)期澆灌。江蘇藝術(shù)基金對(duì)優(yōu)秀小戲劇本年年扶持，2025年江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程首次將小型節(jié)目納入扶持范圍。近幾年江蘇省品牌活動(dòng)“茉莉花開”更是把獲獎(jiǎng)小戲免費(fèi)送到老百姓身邊。
2025年，國(guó)家文華獎(jiǎng)和江蘇文華獎(jiǎng)首次增設(shè)“節(jié)目獎(jiǎng)”，將小戲納入評(píng)獎(jiǎng)范圍，更是極大調(diào)動(dòng)了全省專業(yè)院團(tuán)的創(chuàng)作積極性。
江蘇精品小戲的蓬勃涌現(xiàn)，令人振奮，但熱度之外，這支“輕騎兵”如何跑得更遠(yuǎn)，值得我們思考。
袁連成敏銳地觀察到，當(dāng)前，全國(guó)各地文旅“流量爭(zhēng)奪戰(zhàn)”正酣，小戲因其靈活的特點(diǎn)，恰恰具備融入文旅的天然優(yōu)勢(shì)。“江蘇現(xiàn)在的景區(qū)和文旅熱點(diǎn)都是在追求全景式、沉浸式的大型演出，這固然是主流，但市縣的小型景區(qū)，尤其是地方戲劇種的發(fā)源地，可以推出小戲組合式實(shí)景演出、小戲人物系列演出，讓江蘇小戲多點(diǎn)開花，讓舞臺(tái)藝術(shù)線下引流效率‘拉滿’?！?/p>
鎮(zhèn)江市藝術(shù)創(chuàng)作研究中心創(chuàng)排的揚(yáng)劇小戲《水火相容》，就是一次生動(dòng)的嘗試。編劇陳詩(shī)瑤告訴記者，這部小戲曾經(jīng)走入西津渡景區(qū)，古戲臺(tái)搭在歷史街區(qū)里，往來(lái)游客逛著逛著，便被婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的揚(yáng)劇曲調(diào)“勾”住了腳步。戲里還加入了肴肉和鍋蓋面等鎮(zhèn)江特色美食，既讓本地觀眾倍感親切，也引得外地游客紛紛尋覓這份鎮(zhèn)江滋味。
江蘇省藝術(shù)評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)方標(biāo)軍建議，小戲創(chuàng)作需深化“創(chuàng)作端”改革，試行推廣“主創(chuàng)酬勞版稅制”，將創(chuàng)作者收益與作品市場(chǎng)生命力掛鉤，從根源上扭轉(zhuǎn)小戲創(chuàng)作中可能出現(xiàn)的“為獎(jiǎng)創(chuàng)作、獲獎(jiǎng)封存”的傾向。此外，還要構(gòu)建“評(píng)論端”生態(tài)，引導(dǎo)觀眾參與評(píng)論，形成健康的戲劇討論生態(tài)，以評(píng)論反哺創(chuàng)作、培育受眾。
與此同時(shí)，新媒介正在重塑戲曲的傳播半徑。短視頻、直播成為新的入口，一些院團(tuán)已開始嘗試排練直播、角色切片傳播，但整體仍處在探索期?！叭绾渭缺３謶蚯鷮徝?，又適配新媒介節(jié)奏，仍需時(shí)間打磨，讓小戲精彩片段觸達(dá)更多年輕用戶?！狈綐?biāo)軍說(shuō)。
《戲劇振興三年行動(dòng)計(jì)劃》提出的目標(biāo)，說(shuō)到底是為了讓老百姓有戲看、看好戲。江蘇小戲近年來(lái)的火熱，或許可以讓我們看到另一種可能：戲劇振興未必只能自上而下“輸血”，也可以自下而上“生長(zhǎng)”。當(dāng)一出小戲能在村口演上百場(chǎng)，在觀眾心里留下印象，它自然會(huì)走向更大的舞臺(tái)。
因?yàn)?，向下扎得更深，才能長(zhǎng)得更高。
